李香兰这个名字常常让人联想到浪漫的歌声，但在电影《支那之夜》中汇巨福配资，她却饰演了一位因战争失去双亲的中国孤女。电影的故事发生在上海，讲述了她所扮演的中国女孩桂兰，在一名日本船员长谷一夫的帮助下，逃离战火成为孤儿的情节。
李香兰和长谷川搭档的“大陆三部曲”系列电影，往往将抗日元素融入其中，通过讲述中日青年男女的爱情故事，展现两人在战斗中的经历，最终以他们战胜困难走到一起的情节。这种情节设定，试图通过爱情故事的包装，推动日本对中国侵略的“合法化”。虽然这些电影宣扬的内容具有明显的政治目的，但它们在放映时却意外地吸引了大量观众。
这部电影在中国也曾公开放映，不过当时为了避嫌，片名被改为《上海之夜》。然而这种做法并未带来预期的效果，反而加剧了中国观众的反感。
展开剩余81%李香兰最难忘的一幕，是她饰演的桂兰被日本船员长谷川打了一巴掌的场景。那是李香兰人生中第一次遭遇殴打，打得她眼冒金星，耳朵嗡嗡作响。尽管她非常疼痛，心里却知道摄影机还在拍摄，必须继续演下去。拍摄结束后，长谷川连忙向她道歉，表示没想到打得这么重。
在当时的日本社会，男人打女人常被视为表达爱意的方式。很多电影和戏剧中，女性被打后不仅没有怨恨，反而感激男性的强悍和关怀。然而，这种情节在中国观众眼中就显得格外别扭汇巨福配资，因为在《支那之夜》中，打人的不仅是日本男性，而且对象还是中国女性李香兰。这种画面让中国观众感到极度不适，认为这不过是侵略者对被侵略者的侮辱，因此加深了他们对日本的反感。
随着“大陆三部曲”的成功，一些带有军国主义色彩的歌曲也开始在中国流行，其中最著名的要数《何日君再来》和《苏州夜曲》。这两首歌都成为了李香兰的代表作之一。特别是《何日君再来》，在1939年传入日本，由渡边滨子录制并发行，迅速走红。李香兰也录制了中文版的版本，虽然这首歌曾在一段时间内非常受欢迎，但不久之后，由于它被视为有伤风化的“靡靡之音”，便被审查机关禁售。
1945年8月6日，美国空军在广岛投下原子弹，这一事件深刻打击了日本的军国主义。在上海，李香兰像往常一样，走到贝娜·玛泽尔女士家去接受声乐指导，途中却遇到了拥堵的人群。她断断续续听到有人说：“日本投降了！”、“战争结束了！”等话语，才意识到日本已经战败。
在玛泽尔女士家中，李香兰没有心情继续训练，而是在不知情的情况下，看到周围的士兵仍然高昂地敬礼，完全不知道战争已经结束。直到8月15日，李香兰被召到上海的陆军部去听天皇的广播。虽然由于信号问题她没有完全听清楚广播内容，但战败的事实已经显现出来。第一次听到天皇的声音时，李香兰觉得他和普通人并没有什么不同。周围的日本人纷纷痛哭，而李香兰因早已预感到战败的消息，心情较为平静。
这一天之后，李香兰走在上海的街头，看到街上欢腾的中国人和升起的中国国旗，内心却十分复杂。她看到中国人高举国旗，踩踏日本国旗时，心中既有一种理所当然的正义感，又为日本人感到可怜。她在街头走过时，眼泪不由自主地流了下来，尽管夏日的风很快将眼泪吹干。
随着战后局势的变化，上海的面貌迅速改变。中国人开始重新掌握权力，日本人则被迫集中在指定的收容所。汤恩伯指挥的部队开始进入上海，并发布了新的命令，限制日本人的日常活动。李香兰决定在暂时没有分配收容所的情况下，自己独立生活。
中国报纸开始发布关于日本傀儡政权——汪兆铭政府的报道，列出了可能被视为汉奸的名单。而李香兰的名字也被列入其中，她被指控为“背叛中国”的汉奸。尽管李香兰的身份备受争议，很多人并不确定她是否真的是日本人。审查机关因此决定进一步调查她的国籍，并开始对她实施软禁。
李香兰很关心自己的未来和命运。在经过一系列的调查后，她终于通过川喜多的努力拿到了日本的户籍卷本。1946年2月，李香兰被传唤到军事法庭，面对五位审判官。她轻松地走进法庭，因为她知道，凭借户籍卷本，自己已证实是日本国籍，不再被视为汉奸。法庭宣布她无罪，但也提到，尽管李香兰没有罪，但她以中国艺名出演电影的行为在道义上是不被认同的。
最终，李香兰被要求办理回国手续。经过一段时间的周旋，她终于登上了返回日本的船。离开上海时，她心中五味杂陈。虽然回到了自己的祖国，但这一段复杂的历史和她的个人经历，始终没有轻易放下。
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